52岁杨丽萍否认告别舞台 称到62岁再“绝舞”

“整个晚会的气氛非常喧闹，到了我们这个节目突然静下来，而且是非常非常安静。在丛林里，两只孔雀慢慢靠近，互相被吸引……这支舞是一气呵成，非常空灵的，和其他节目的热闹、喜庆完全不一样。”在鲜花盛开的春城昆明，刚刚从大理过年回来的杨丽萍向记者回忆道。 央视龙年春晚上，杨丽萍和她的舞伴王迪的《雀之恋》一登场，惊世骇俗，两位舞者在犹如“阿凡达”的仙境中上演孔雀的相依相爱，观众大赞美得“令人窒息”。《雀之恋》也因此被誉为“春晚最震撼的节目”，这段舞蹈的设计在春晚的众多节目中显得非常另类。

对于赞誉，杨丽萍微微一笑，“媒体和大家对我太好了！”尽管已经52岁，她的神态，却带出了许多少女的特征；虽然身材异常消瘦，却有种少女初长成的韵味。对于春晚演出，她一直遗憾音乐和分镜头的不完美。谈到网友们“雌孔雀开屏”的争论，她只是宽容地笑笑。而谈到正在紧张创排的舞剧《孔雀》，她马上两眼放光，就像一只在森林里生活着的无所顾忌的孔雀，那种骄傲，矜持，肆无忌惮，到最后向死而生的豁达，令人动容。之前有媒体称“杨丽萍将告别舞台”，她听闻哈哈大笑，“还有人说‘绝舞’呢，放心，我离‘绝舞’还早着呢，光《孔雀》一轮国内国际巡演就得两三年。我现在52岁，到62岁再‘绝舞’吧！”

“孔雀公主”杨丽萍还将续写不老神话。

关于《雀之恋》

服装造型“连逼带哄”死磕出来

记者：从湖南卫视春晚的《春》到央视春晚的《雀之恋》，舞美非常有特色，很有大片的艺术感，甚至有网友评价几可乱真《阿凡达》的效果，这种舞台呈现，是您的创意还是电视台的设计？

杨丽萍：一起商量的。《雀之恋》是我正在编排的舞剧《孔雀》的一个片段，舞美设计会运用到3D影像手段，有很大的想象空间，不想再重复过去太写实的背景，那样太死板，太陈旧。

记者：《雀之恋》的服装、化妆也非常有特点，这会是未来舞剧《孔雀》里的造型设计吗？

杨丽萍：这次服装是我们云南一个叫石头的很年轻、很有潜力的服装设计师设计的，原本我想过要与曾为张静初设计过“孔雀”和“梦回盛唐”、为范冰冰设计“踏雪寻梅”“丹凤朝阳”“龙袍装”以及为周韵设计“云锦”礼服的劳伦斯·许合作，但他的订单周期长达半年，实在无法在两个月内赶制出春晚的舞台装。服装还没有准备、大师没时间赶不了，我就做了一个大胆的决定，起用云南本土一个叫石头(原名石志洁)的设计师，她是一个“80后”独立时装设计师，从业十年，创立了自己的工作室和时装品牌“hidden forest”(译文：隐藏的森林)，是一名地地道道的昆明人。石头是做时尚服装的，现在要她把时尚和传统融合，确实对她是一个挑战。我跟她讲了我的想法，我说以前《雀之灵》的纱裙服装太丑了，羽毛是塑料片做的，去国外演出，对方评价是“美的舞蹈，丑的服装”；《月光》是剪影，服装效果还好一点；《两棵树》服装也不好看，还是不够下工夫。以前没有资金，《雀之灵》第一套服装花了700元，后来是1000元，现在服装制作费会给到2000到3000元。这次《雀之恋》的服装我说一定要用真羽毛，石头也很崇尚国外一位运用羽毛很有特点的大师，她大量地查阅资料，开始想过用孔雀毛，但无论是蓝孔雀、绿孔雀、白孔雀，羽毛上台后颜色都很灰暗，不好看，最后决定采用包括鸵鸟毛、鹅毛在内的四种羽毛，而颜色则决定用蓝色，这很冒险，因为这个颜色我在舞台上没用过。她是民间设计师，老是资金不凑手，这次我说资金的事情你就不用考虑了，她就撒了欢儿似的满世界寻找各种羽毛，结果一激动脚就崴了，脚崴了也得干活呀，于是她就跳着脚玩命做，但修改了很多次，我觉得都不对。直到春晚彩排当天拿到服装的时候，我都不太有感觉，这个裙子有10斤重，重得要命，男演员可以，我踢不动，压得我腰都快断了。不过，在央视演播厅门口转了一圈，全都围过来了，看来视觉效果不错。

记者：未来舞剧《孔雀》里，是否就是这个服装？

杨丽萍：形式应该就是这样，不过一条羽毛裙七八万，两条花了十几万，将来《孔雀》舞剧十几个演员服装都这个费用就要破产了！

记者：服装已经很“难产”，化妆、造型会不会好一点？

杨丽萍：我这次用的造型师叫叉叉，去年到日本进行《藏谜》巡演时，宣传画以及服装的头饰、配饰都是她的工作室完成的。《雀之恋》我再次让她做造型，她第一次做出的头饰太难看，我说这个雀冠像个棉帽子一样，她就辞职不干了，说春晚那么重要怕把我害了，我说你退出是不可能的，连逼带哄，“上春晚就差十几天了你把我晾在这儿！？不可能！你们要有信心”，叉叉被我这么一说不好意思了，花了4天4夜设计，对了！就这样完成了化妆造型。

我跟两个设计师说你们必须跟我去北京，不去的话那么多名演员，央视提供的化妆师不可能只为你一个人服务。第一次化妆，央视都急了，化了6个小时妆，这两个人太认真了，确实很用心，就是死磕，工夫不负有心人。

哈导后来见我就跑

记者：今年是怎么接到央视春晚邀请的？

杨丽萍：当时哈导找我，说让我上春晚，我一听，说，哎呀，没有作品，上不了！她说希望由我来跳《龙凤呈祥》中的凤凰，我说凤我不会跳，她说那你想一个，说今年是春晚30周年，要不就跳《雀之灵》《月光》《两棵树》串烧？我一听马上喊——不串烧！不行！她就提出来说听说你在做一个舞剧，有没有做好？可不可以把舞剧的一段舞拿来表演？我说可以。那时我们正在昆明排练舞剧《孔雀》，我们很多片段都有雏形了，但三宝制作的音乐还没做出来，服装也没进入，很多这样的问题，但因为盛情嘛，我觉得正好把自己喜欢的一段舞呈现出来。

记者：对自己在央视春晚的表现满意吗？

杨丽萍：不满意，只能算是理想状态的60%。这个作品本来的长度是7分55秒，但哈文跟我说，只能给我4分钟。我说不行；后来又说给4分半钟，我还说不行；最后给了5分钟。这已经是春晚舞蹈中时间最长的了，但是你看那个舞蹈的动作，还是很紧张、很仓促。

记者：从《雀之灵》《两棵树》到《竹》，此前参加过的几次春晚，哪一次印象最深刻？

杨丽萍：我最看重的是作品，也就是说有没有好的作品，作品得不得到尊重！我印象比较深刻的是《两棵树》《雀之恋》，为什么呢？因为比较尊重舞蹈的规律，演出《两棵树》那次，导演要求加伴舞，不行，不要！连《月光》也要加伴舞，那完全是破坏意境！最后导演和摄像是按照舞蹈规律来分镜头的。今年的《雀之恋》，我们舞蹈前部的口技学鸟叫，花了那么长时间和功夫在练，在镜头前几乎什么都没表现，给了个全景！整个舞蹈大量的侧影、跟拍，动脚拍腰，我们不是白跳了吗？镜头、舞美、灯光好多分镜头分得不好，这就像奥运直播一样，分镜头分得好坏直接关系到比赛的精彩程度。《千手观音》叫得响就是尊重舞蹈规律。春晚前，今年央视负责歌舞类节目的导演杨莱莱都快被我追得崩溃了，摄像也好、灯光也好我都会跟他们讨论，好像有点越位了，但我太知道镜头不好对舞蹈效果的影响有多大，所以我还是抓住他们不放；哈导后来见我就跑，她事太多了，跟我说她两天两夜没睡了，我也挺同情她的，可我说不行，哪个镜头还得讨论，不解决就追着她。相比较而言，今年湖南卫视春晚上和小彩旗跳的《春》，对方很尊重舞蹈规律，镜头跟得很紧，人全。

记者：虽然有诸多遗憾，《雀之恋》还是引起很大反响。

杨丽萍：不错了，央视整整给了我们5分钟时间！我的男舞伴王迪上过5次央视春晚，但没人注意到他。他说这次跟我上春晚太舒服了，上了5次春晚，从来没见过哪个导演这么认真地去研究舞蹈，尊重舞蹈，给舞蹈一席之地。工夫不负有心人嘛，有调查说80后的孩子都喜欢，他们这一代很难搞定的，哈哈。

记者：好玩的是，网上大家都在讨论“雌孔雀怎么开屏了”？

杨丽萍：哈哈，自然界里的母孔雀尾巴是秃的，舞台艺术不可能那么写实，在傣族历史上过去女子是不能跳孔雀舞的，刀美兰跳孔雀舞以前，云南村寨里孔雀舞都是由男人跳的，后来村寨里女孩子可以跳孔雀舞了，也是穿着筒裙，但我改模样了，人类里头是女子好看，那我就让两只相爱交配的孔雀都开屏，特别是舞蹈的最后，男女开屏双手合十的手印姿态，是象征生命的交融合一。

我老逼三宝，他都快翻脸了！

记者：《雀之恋》不同于以往的其他作品，同样都很空灵，但更温暖，充满喜悦和希望，我注意到你脸上甚至有微笑，这是否与心境有关？

杨丽萍：《雀之恋》想要表现的是一种生命的大爱。音乐旋律几乎等同于舞蹈一半的灵魂，但春晚上的《雀之恋》音乐太仓促了，《孔雀》的音乐委托三宝创作，但这支舞蹈的音乐我在彩排前三天才拿到。之前排练的时候，我们一直是没有音乐的，就是靠数着八拍编排的。三宝为春晚写的音乐很甜美，舞蹈表现就会往这个音乐上去靠，太甜美了，连我妈都说一听这个音乐就想谈恋爱，说我就像个小朴哨(傣族姑娘)，哈哈，没办法。音乐和舞蹈需要千锤百炼才能出精品。

记者：看来您对这段音乐还不是完全满意？

杨丽萍：三宝为春晚写的这段音乐，旋律还不够经典，你看他创作的《暗香》《我的父亲母亲》多棒，我希望舞剧《孔雀》的旋律能像《天鹅湖》那样经典，《天鹅之死》只有钢琴和大提琴那么简单的旋律(哼起旋律)，却那么经典。凡是好的舞剧一定要有好的旋律，音乐是舞剧的灵魂，如果《孔雀》是春晚那样的音乐可就麻烦了，舞剧的成功与音乐的关系太重要，你像《白毛女》《红色娘子军》就是因为好的旋律，拿过来舞剧就能成功，中外这些优秀的舞剧都是旋律太好了！《雀之灵》的旋律是可遇不可求，我老逼三宝，他都快翻脸了！

关于《孔雀》

有悲喜离合，也有一些魔幻

记者：舞剧《孔雀》为什么没有“云南”二字，没有延续之前作品的地域性质？

杨丽萍：没法加！哪个作品有哪个作品的创作规律，中国人一提“孔雀”都会想到云南，也没有叫《雀之灵》因为那只是其中一个片段，叫《金孔雀》又太俗了，《孔雀公主》那太像是一个神话故事，我跳过的《召树屯与喃木诺拉》又太写实，《孔雀》想要表现的是生命自然的轮回，恋爱是这一生命轮回中很重要的一个阶段，不会完全超脱，有悲喜离合，也有一些魔幻。

记者：为什么对孔雀这么情有独钟？

杨丽萍：西方有天鹅，东方有孔雀。孔雀真的是表现东方的一个很好的形象。现在有很多人在做孔雀题材，但我做的不一样，我把它吃得很透。要做到这个，你得有天赋，得有情感，得有学问，还要做功课，很不容易的。你看春晚，我不就只做到了60%吗？最让我目眩的是孔雀交配时候的情景，大群孔雀在荷花池塘边，慢慢地展开尾巴，尖叫声让耳朵不得休息。在傣族的孔雀舞中，孔雀不仅是美丽的象征，还象征着智慧和力量。一只孔雀，在森林里无所顾忌地生活，那种骄傲、野蛮，到最后哀伤地死亡，就是生命的一个轮回。人类和鸟类一样，经历春夏秋冬的四季更替，从灵魂上讲，这是自然界共通的一个哲理。

记者：之前推出的《云南映像》《藏谜》《云南的响声》等原生态作品，云南、孔雀、图腾等符号一再演绎，有人会问，您的创作难道走不出这些东西吗？《孔雀》又是怎样的一部舞剧呢？

杨丽萍：《孔雀》既不是原生态的，也不是民族舞，它是创造性的，很民族又很国际。我们这次尝试比较有实验性，我觉得是在追求一种新的方向，举个例子，我特别欣赏何训田创作的音乐《阿姐鼓》，很民族又很国际，这种理念太有意义了，它能从灵魂上找到人类共同的东西。电影《卧虎藏龙》的音乐也是这样的，我很欣赏这种审美，很东方又很时尚。原生态作品展现的是一个原汁原味的民族的文化特色，而《孔雀》会追求这背后的精神上的东西。

记者：有人说《孔雀》将是杨丽萍的自传之作。

杨丽萍：不会，《孔雀》有故事性，但不会那么写实，我不喜欢太写实，我也是自然界中一份子，我不喜欢现实中的写实，《孔雀》是对生命的一个探讨，但借助孔雀这样一个深入浅出的形象去讲述。